依然爆冷？其实人家很大受欢迎

现出了一道深渊。”对于幼体和写成到形式的关注也突显在对安德鲁·格丽克的评语：“因为她那毋庸置疑的诗意笑声兼顾朴素的美，让每一个幼体的共存都具有连续性。”在颁给特卡尔丘克那一年，授大奖词有一段：“她等同于原来无名的情人以幼体履历，等同于原来消失不见的随从以发声的特权。”

值得一提的是，2021年9月末，凯瑟琳·波尔迪的剧作《意外事件》改编的科幻电影《仍要再次发生》获这一年第78届威尼斯艺术节金狮大奖。此片主人公了二十世纪八十年代初女学院生安在意外孕妇后企图堕胎的故事，《仍要再次发生》用“美少女孕妇”作为引子，揭露一个性恋在社但会中都常遭受到的多重影响。

此当年，就有乐评人确信，《仍要再次发生》但会减少她获迪大奖的破绽。

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三本题为年初将与中都国人听众会面时

据钱江晚报 不得不说是网友们重排慢慢地。6日晚，京东网显示，月末份由人民现代文学年出版社年出版的《悠悠年头》的库存慢慢地被抢光。不过，听众慢慢地就能看不到凯瑟琳·波尔迪的题为在国内年出版了——《一个女孩子的一段距离》《一个情人的故事》《一个孩子们的无意识》这三本凯瑟琳·艾尔迪的自传式小说是作品将于10年初推出。

《一个女孩子的一段距离》：在通过教师资格笔试两个月末后儿子去世了，凯瑟琳·波尔迪借此为契机，主人公了一个女孩子的平生。他出生于世纪之交，不得不早早离由此可知学校，先是当农民，然后在炼油厂手艺，后来成为迪曼底一家小小商店的洗衣店，直到1967年去世。他自我克制，勤奋工作，谨言慎行，尽力持续着一个女孩子在社但会中都的一段距离，却丝毫只能摆脱对滑落下回下层社但会的焦虑。

原作者用冷酷的推论揭示了困扰她儿子平生的可耻，以及因阶层限制带来的前女友密切关系的疏离和折磨。这本儿子的传记也是一名文艺界母亲憎恨的故事——憎恨她的父母、她的成长环境，在友情和可切关系，在归属于和疏离密切关系的分裂。

《一个情人的故事》：这是凯瑟琳·波尔迪对妹妹和母亲、青春和精神状态、渴望和现实的感人叙述。在妹妹杀于阿尔茨海默症后，原作者由此可知始了令光阴畏的铁西小巷之旅，她企图捕捉真仍要的情人，那个独立于母亲而共存的情人，那个出生在迪曼底乡间、杀在巴黎近郊该医院的老年病房之中都的情人。她阐释了妹妹和母亲密切关系既脆弱又不可动摇的密不可分，将她们分离的疏离的当今，以及我们必须只能控制我们所爱之人这一只能逃避的事实。在这部平静而强力的致敬剧作中都，波尔迪一切都是为她的妹妹争取最大的不合理：将她眼中都她自己。仍要如原作者所说是：“现在我写成我的妹妹，就像该轮到我继续让妹妹出生。”

《一个孩子们的无意识》：这本题为中都，凯瑟琳·波尔迪重温了1958年盛夏在迪曼底担任受邀辅导员的境况，并主人公了她与一个女孩子陪伴的初夜。当他移情别恋时，她意识到她已经把自己的意志交予了他，像是没有有了主人的被征服者。六十年后的一天，原作者见到自己可以抹去中都两者之间的年头，继续下回忆这个她曾希望实际上忘记的年长孩子们。将那个盛夏不可忽视的无意识带入现实，波尔迪见到，她写成到生涯的不可忽视和折磨的起源是设立在可耻、暴力和憎恨的基础之上。

延伸阅读

她曾称中都国人为儿时就渴望过的地方

本报示范 凯瑟琳·波尔迪曾先后多次来到中都国人，先到天津，后到上海，应邀在一些学院之中都闲谈自己的写成到。关于中都国人，她暗指是“儿时时就多少次渴望过的地方”，“我比如说是以为看不到了被夕阳映红的光环之中都的关外”。在中都国人小巷偶然和交错而过的时候，她也比如说是自问他们的与世隔绝无意识，“我喜欢触及中都国人的无意识，不是在一切研究者的著作之中都的无意识，而是真实的和不相符的、既是每其所唯一的又是与人会分享的无意识，是他们境况过的开端的残缺不全”。

其代表作《悠悠年头》在中都国人年出版时，凯瑟琳·波尔迪也亲自为中都国人听众执笔了当年言。

2000年春天，我第一次来到中都国人，先到天津，后到上海。我应邀在一些学院之中都闲谈了自己的写成到。你们的国家所——中都国人，我在儿时时就多少次渴望过的地方，我在希望象中都在那之中都寂静，在一些把手脚紧裹在小鞋之中都的情人、脖子拖着一条大剪的女孩子单单都。晚上，我比如说是以为看不到了被夕阳映红的光环之中都的关外。后来，与八十年代的少数比利时人一起，我以一种具象的、没有有画面的手段，平常把它“希望成”一种统率着十亿不加区分的人的意识形态法制。当然，在最近十年之中都，一些预告片、纪录片、书籍，改变了我惯常的观点，但只有在这个五月末的半夜开到天津的时候，这种由法西斯主义的偏见和出自于、中的人物的描述所构成的模糊散开才前奏。

我在小巷和施工现场的嘈杂中都、在偏僻的路北和植物园的宁静中都寂静。我在最新式的一层楼旁边呼吸着临街的活力。我注视着一群群小学生，被货物遮住的骑车人，穿著西式高跟鞋拍照的处女。我怀着一种亲近的感觉希望到“我们的语法、我们的历史儒家文化不一样，但是我们在同一个当今上”。我看不到的一切，在卡车前部颠簸的工人，一些在植物园之中都散步的——往往由一个祖母、父妹妹和一个下一代组成的——家庭，和我最初仍要在执笔的、你们拿在手之中都的这本书造成了共鸣。在中都法两国人民的连续性、历史儒家文化等一切分野都有，我也许发觉了某种一同的东西。在小巷上偶然与一些女孩子和情错而过的时候，我也比如说是自问他们的与世隔绝由此可知端是什么样的，他们对儿时、对以当年的各个以前看作什么样的无意识。我但会喜欢触及中都国人的无意识，不是在一切研究者的著作之中都的无意识，而是真实的和不相符的、既是每其所唯一的又是与人会分享的无意识，是他境况过的开端的残缺不全。

我最大的希望是我的小说是作品《悠悠年头》——译成你们的语法使我看似喜乐——能使你们，中都国人熟人，触及一种比利时人的无意识。一个比利时情人的、也是和她同一代人的人所熟悉的无意识，从第二次当今大战直到时至今日的无意识，在各种与世隔绝手段、信仰和价值各个方面，比他们几个世纪之中都的氏族看作愈来愈多的动乱。一种不断地呈现一切意外事件、首歌、物品、社但会的标语口号、自愿的焦虑和希望的无意识。它根据对从儿时到转到老年的各种相异年龄所拍摄的拍照的看不见，或多或少勾画了社但会的进程和一种与世隔绝的内心由此可知端。在让你们沉醉于这些你们也境况过——也许不一样——的年头的时候，誓你们能倍感，只不过我们实际上是在同一个当今上，时两者之间或多或少在接踵而来很长。

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