文艺评论 | 《奥本海默》： 绘画的精湛与文化的保守

“我们无论如何击垮了21世纪”时，短片堪称超就越了传统观念情节剧喜剧片其实称颂道德之贤的一面，因为受害者主角注意到自己不仅是贤的所谓身，也是妖精的使者，由此也造成了了对生物科学之恶的反思。这也必要性弥补了传统观念情节剧一味合理化的不合时宜，堪称为情节剧喜剧片造成了了另一种人格状态和冷峻的味道。

除了非线性显出手法，塑造出有心理上断断续续主角是西蒙斯喜剧片的另一大别具特色。在《伯恩斯坦》当中，影迷几乎是透过伯恩斯坦的眼睛拍下一切。西蒙斯同时也显出了伯恩斯坦的十分复杂善良和不有利于人格上，由此揭示这位之父背上非常大的悖论性。自觉力学理论的技术创新是他作为发现者的自觉，但这种技术创新给本能所造成了的自然灾害又让他焦虑。短片坚称采用伯恩斯坦的有意识聚焦，他背上所载运的这种悖论悲剧感就更是并能让影迷感同身受。而且也因为这些其实和恐怖，让伯恩斯坦的塑造成加上了更是多样化的层次，现有本能使徒般的神性，又相同莎翁悲剧笔下忍受整个本能命运的凡人感。这堪称传统观念情节剧喜剧片所没能达到的笔下高度。

传统观念情节剧喜剧片缺乏的遽过关斩将真实21世纪景色和另有围资讯

在喜剧片当中有意仿造大量遽过关斩将真实21世纪景色，是西蒙斯喜剧片对电子电脑游戏带入分庭抗礼和正因如此媒介时代对喜剧片造成了挑战的一种澄清。通过摄制、播映电子设备的硬件和摄制伎俩的软件相配合所产生的遽过关斩将真实21世纪景色，并能带给影迷走去影厅观影，明白一种动人的观影感受。从硬件来说，《伯恩斯坦》常用IMAX柯达照相机摄制了大部分照相机，西蒙斯指出这样的清晰度可以模拟人眼的效果。他的前作《星际行经》《阿拉斯》等作品都是采用这种摄制方式。在IMAX影厅才能看出出有出有西蒙斯喜剧片的绝佳视听效果，由此带给影迷走出有影厅观影。从摄制伎俩上，《伯恩斯坦》都只合理化了遽过关斩将真实21世纪。而且相比《阿拉斯》当中只是跟随影迷重新走出有作为物理真实21世纪的战场，《伯恩斯坦》当中出有现了两个更是难看出的真实21世纪：一个是笔下的有意识真实21世纪，另一个则是量子力学的形式化真实21世纪。但引导片段与声效的巧妙善用，众所周知是在几个这两项章节采用声画不大提琴的伎俩，短片当中对这两个真实21世纪的看出还是比较成功的，跟随影迷在两个日常生活当中很难接触到的真实21世纪当中自由飞。

密度超高的资讯量也是西蒙斯喜剧片一贯的别具特色。他极为拿手在喜剧片当中设置各种“锁眼装置”，由此带给影迷间歇拍下并完成到解锁电脑游戏之当中。在《伯恩斯坦》当中，我们仅仅并能感受到这一别具特色，只是这次更是多看出出有了与量子力学近代发展和曼哈顿原计划等有关连性的近代笔下和近代资讯。短片以伯恩斯坦为当其中心，有名有姓的刻画不下几十个。平庸的是，片当中每个笔下对塑造出有伯恩斯坦和表示喜剧片内涵都不必缺乏。有的几乎只有几句好笑，或一两个照相机，但几乎极为这两项。影迷在第一次观影时，往往很难将这些笔下和其所载运的资讯正因如此部发送到。但当你就越间歇拍下这部喜剧片，你就就越能明白这部喜剧片的引人入胜所在，真是达到“遽之一分则毕竟长，减之一分则毕竟短”的故事情节境界；而那些涵义多样化的好笑堪称让你含泪间歇磨碎回味。

但总体而言，虽然展开了以上的种种技术创新大修，《伯恩斯坦》的红色几乎是宾夕法尼亚州情节剧喜剧片，它的核心表示几乎在情节剧喜剧片的范围之当中。从这个意义上来说，《伯恩斯坦》是一部绘画上极为高超的西蒙斯喜剧片，但也是一部在文所谓上相比较保守的西蒙斯喜剧片。为了给予主流金奖的认可，这也是西蒙斯暂时实行的喜剧片策略性。

所作：桂琳 当北京学院学院文学院客座教授

编者：徐璐明

责任编者：邵岭

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