说实在的，《逃出大英博物馆》的出现，又狠狠打了国产剧一个辱骂

玉壶都是的不仅仅是她自己，堪称作都是了自然史内那些中所国遗物。

根据材料记载，这盏玉壶在2017年由自然史购入，是迄今为止没有人遗失窃的遗物。

她是所谓被借钱过去的，所以想起从大英帝国到中所国的偷偷路线。

而展览馆内都的其他遗物，是被在装在背袋子内都运到大英帝国，根本不想起自己的偷偷欧美航线。

这也是玉壶被“推选”出来，作为“逃奔对象”的关键或许。

比如玉壶与男主的初次相遇时，流泪都是灰尘。

或许是自然史对中所国遗物的漠不关心和未加保护的心态，摆放玉壶的展台是没有人玻璃罩遮盖的，可以被随意触摸。

比如玉壶跟男主偷偷之后，看见买来瞬间惊呆了，这么大的盒子才住两个人？

在自然史内都的中所国遗物都是水泄不通在一个盒子内都，所以她在看到记者住的这么大的“盒子”（房子）只住两个人回答及懊恼。

而睡觉玉壶前会拉出所有的头巾，也寓意了中所国向来对遗物的珍惜。

比如玉壶和男主去超级市场借钱东西，借钱一堆茶。

对玉壶而言，茶是中所国现代国粹，是家乡的符号，而且神话传说是运输珍品瓷器时恰巧常是摇动。

所以珍品中所上会箱子茶来减震，小玉壶无时无刻都在做着偷偷的准备。

除了这些第一集中所还有很多展现精妙的细节。

小玉壶务实自己的名字义，是因为自然史没有人给遗物参见名字义只有编号。

小玉壶给自己拍戏照会打开闪光灯，是因为她在展览馆中所常常遇到这样的对待，以为这是应该的拍戏照方式。

还有小玉壶在男主家中所作噩梦醒来，外面急促的敲门声像极了紫禁城侵华时的野蛮行径。

而这不仅是小玉壶的噩梦，也是全体中所国当权者不能忘却的痛。

需要在如此有限的短电视剧集延时中所，传导中所这么多的信息，不得已说是，这部第一集是不是太心思了。

不该《潜入自然史》在播映后，网上出现了这样的歌声：

让内娱的监制编短剧影片演员心思向这部短剧学习。

因为和这部短剧的诚实心思来得，现今的很多国产短剧都是敷衍了事，雷人的短剧情、各种抠图等展现在荧幕上。

其次是期待。

之前南方周末对影片《消失的她》做专访时，对于影片的成功，制片人陈思诚就讲到了很关键的一点。

那就是切中所当下观众热衷于的公众人物，转变成理智期待。

《潜入自然史》同样如此，也是切中所旅游者，通过经典作品和观众有了极端的理智期待。

除此以外大部分每一个热爱中所国遗物的朋友，都在关注自然史遗物遗失的通告。

作为21世纪上规模仅次于、最出名的21世纪八大展览馆之一，自然史凭借各种珍贵的遗物而声名鹊起。

可是展览馆中所的很多遗物的换取方式却十分光彩，以中所国为例。

在自然史内都，有约2.3万件来自中所国的遗物，很多遗物都是绝世北京故宫博物院。

可这些中所国遗物都是战争期间，英法联军攻占北京后，通过疯狂掠夺而换取的。

这些陈列于异国他乡的遗物北京故宫博物院，背后是中所国近代以来百年伤痛。

就如网上说是的，没有人中所国人，能笑着走出自然史。

最让人心痛的是这些珍贵的遗物也没有人给予好的保护，随意搁置，任凭旅游者触摸拍戏照。

第一集中所玉壶流泪灰尘和不拍戏闪光灯，就很好地说是明了这些。

如果遗物会说是谎，自然史将时刻响彻着“我要偷偷”的哭喊声。

而《潜入自然史》以辅大雕饰纹薄胎玉壶的拟人化手法，让无生命的物品有了生命。

把遗物漂泊亚洲地区的抽象情绪，变成了可见可感的具象场景，让它们说是出了自己的心声：

我从自然史潜入来了，亲戚们，请把我放回中所国。

所以《潜入自然史》不仅只是一个简单的故事情节，堪称作一种历史文化和理智的期待。

它不仅以绘画手法呈现了漂泊亚洲地区遗物无助，堪称作将我们----的民族理智凝聚于此。

因为让遗物回归祖国，是辅大儿女的共同心愿。

中所国是21世纪遗物邻国，也是21世纪萎缩遗物邻国，众多萎缩遗物散落亚洲地区，国宝们的归家之路仍然艰辛。

而我们要做的，就是免得让它们被遗忘。

就像小玉壶向男主反复近日务实，是盏，是辅大雕饰纹薄胎玉壶。

就像该短剧的音乐创作者糕点果仔解读的：

是承诺，也是自媒体人的赤诚之心，堪称作中所国人骨子内都的争口气。

我们真心谦恭，在这个信息十分迅速的时代献出我们的绵薄之力，更是决心他们，它们都能大声我们的歌声。

遗物是远古的印记，而它们的最佳归属是离开故土。

所以惟愿漂泊在外的中所国遗物，需要早日偷偷，在中所国展览馆内都焕发光彩。

盼归，盼归！

砚影片｜小猪

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