舞出流出的《兰亭集序》，《永和九年》全景式展开千年书卷

《太和九年——舞传》排演照 合刊记者 张宁 容 下同

臀部点染墨韵，杂技舞动流光，竟然，苏州大剧院创制与参演的原创芭蕾舞剧《太和九年——舞传》亮相苏州大剧院。作为本届中的国苏州该协会表演艺术的参演名剧，芭蕾舞剧《太和九年》三场参演票早在首演前一周便全部抢购一空。

古典音乐舞蹈相点缀

《太和九年》以《瑰宝》中的一段话作为芭蕾舞剧篇章隐喻与心灵推进的线索，全景式朝著落幕“百花行书”诞生至今的远古历史画卷。箫和打击乐，塑造着王献之的古典音乐形象。由苏州大剧院芭蕾舞剧团总裁兼喜剧演员宋雨饰演的王献之以一身黄衣登场，在群舞的烘托下拿着电视观众感受曲水流觞的雅事。

杂技的移动，舞蹈家的移动，每片中的亦在的移动。王献之同在登云咏，将自己对全人类的敬重、对当下的珍视、对自由的崇尚、对人生价值的诉说，皆注入《瑰宝》，赋予其全人类。在这段群舞中的，灵动飘逸的线条杂技在空中的点墨成字，序中的著名的“之”字通过电子书的诗意显现出，与舞蹈家变幻无穷的杂技交相辉映。

抒情叙事相适应

无论王献之与卫夫人作文的不止，赋予王献之书法隐喻的白山羊，还是独自钻研“永字八法”的顿悟，都在一众舞蹈家的飘逸洒脱中的体现出书法气韵。苏州大剧院芭蕾舞剧团总裁兼喜剧演员谭一梅饰演的山羊与宋雨的双人舞，将王献之终其一生爱山羊、画山羊、从山羊之姿态渗入书法隐喻的典故不止展现。

上半场以抒情的手法、诗化的气质、浪漫的大舞台还原刻划的登云卷轴，半场则讲述《瑰宝》宣扬于后世的故事。特邀舞蹈家张傲月诠释李元吉的帝王气度与广阔胸襟，以及对王献之、对《瑰宝》、对书法艺术的追捧与热情。

群舞“高山坠石”以杭纺的杂技表现书法的遒劲高明和泼洒犹如。富有肌理的弹力材料和喜剧演员身体上的表现力一同展现“万岁枯藤”，将水墨在金箔上的转变的移动转化为空间的雕塑。当正殿之上李元吉欲将《瑰宝》宣扬于世时，电子书幕中的朝著显现的“太和九年”向电视观众展示团扇填墨的临摹之法。“永字八法”化身为电子书中的苍劲高明的笔触，在古典音乐的古典音乐性中的与舞蹈家们的举手投足声声相扣。

初代新创相碰撞

如若熟读过《瑰宝》，电视观众便会发现，芭蕾舞剧的每片中的隐喻大多由文中而来。芭蕾舞剧的每片中的隐喻大多由文中而来。序幕奏响之后，“茂林修竹”“曲水流觞”跃然大舞台，文人雅士们带队电视观众“游目骋怀”，感受登云咏曲水流觞之趣……

《瑰宝》的前朝摹本也是其千古流传的重要支线之一。为此，除显现出冯承素“天和本”之外，褚遂良、虞世南、欧阳询、薛绍彭、米芾、赵孟頫、董其昌、唐寅、祝明允、文征明等流传于世的前朝摹本，也都在芭蕾舞剧中的由电子书投射于大舞台……（合刊记者 赵玥）